跨过四个时节，浸透年月沧桑，真与假、兴与衰、梦境与实际交错，9月2日、3日，依据曹雪芹名著改编的话剧《红楼梦》在上海话剧艺术中心首演，全本表演时长约6小时。话剧《红楼梦》分为上部“春夏·风月富贵”和下部“秋冬·食尽鸟归”，带领观众感触大观园里众生相，领会中式美学。

  编剧喻荣军期望主创们和观众一同“站在半空之中”关于小说《红楼梦》进行一次从头审察，“话剧依据原著，是以今世人视角所思、所想、所挑选、所表达而做出的读解，并以此作为与今世观众之间的交流。剧中的故事没有脱离原著，它是对原著故事情节的归纳、浓缩和重组，一段前史、两大宗族，贾宝玉、林黛玉、薛宝钗三人友情以及众生的命运都是剧中十分要害且经典的部分。”

  在喻荣军看来，原著《红楼梦》是很少见的先说结局、再说原委的长篇小说。话剧《红楼梦》也是如此，观众在最初或是剧中就能看到一些人物的命运和结局。但话剧与小说的结构方法、表现形式不一样，讲故事的方法也不一样，“话剧打破了原著的时间线，依据人物联系，人与宗族、政治、社会的联系，梦境、虚幻、镜像与实在，曩昔、现在与未来的对话等，以人和命运之间的反抗与相关来从头架构这部戏。剧中有观众熟知的《红楼梦》的经典局面，但也有全新的解读和表述。”

  “执导话剧《红楼梦》是一次走出舒适区的创造。”导演曹艳以为，《红楼梦》蕴含着我国人传统的东方哲学，贾宝玉阅历了“人”灵性的背叛与文明深层环境的内涵抵触，“话剧《红楼梦》尽力的方向，便是测验翻开《红楼梦》的心灵国际，将日子表象与心思实在互为照射，展示一个众生相的心灵图谱，寻求《红楼梦》内涵精力的完整性。”

  《红楼梦》舞美设计出自刘杏林之手，整个舞台以白色为主基调，三面巨大的“白墙”跟从剧情翻开合上，犹如三面翻开的书本，这其间还有一些奇妙设置，比方铁质结构布景上的镂空文字是出自《红楼梦》诗词《好了歌》，比方漫天飘动的“落红”，又比方精美的木质轿子、雕花桌椅、亭子等。作曲祁峰创造的音乐以梦境为主题。在白色的舞台布景中，灯火设计谭华用唯美的灯火言语营建出了如梦如幻的局面。剧中一切人物服饰都选用白色系，在我国古典服饰的基础上加以现代精约的裁剪，很多运用传统面料如丝绸和苎麻。服装设计阳东霖表明，“无垢”是他对此次人物造型创造的美学基调设定。白色看似简略，却一应俱全，服装以茶白、月白、牙白、缟色为基底，依据人物身份、性情、命运走向，再辅以朱砂、绛红、黛色、鸦青等色。